爲什麼《長月燼明》是敦煌風 《長月燼明》服化道有多細節

《長月燼明》從造型圖出來後，很多人就誇讚不已，有很多小細節，整個畫風是敦煌風，那麼，爲什麼《長月燼明》是敦煌風？《長月燼明》服化道有多細節？下面本站小編就帶來介紹。

爲什麼《長月燼明》是敦煌風

因爲長月燼明講了一個普度衆生的故事。用敦煌風，纔是有渾然天成的感覺。

羅雲熙的古裝本身就是一個神話。他讓這個劇與風格變的更加有仙意。片花加劇照，不難發現長月濃濃的“敦煌”之風。但它的風格不是浮於表面的附庸，而是在細枝末節處的用心。

以紅黃藍爲主色調，配色飽和且鮮明。多用複雜的配飾瓔珞臂釧等，衣物有飄帶輕盈感，打造“飛天”的韻味。配音神祕恢宏，如梵音透着深奧。整體看起來，好像把敦煌壁畫搬到眼前。但敦煌藝術，歸根結底是佛家文明。

它沒有忘記這個靈魂所在，眉間毫相，功德光輪，條帛天衣，竟然全部都有，我着實沒有想到。如此前後統一上下順承的風格與內涵，是除了羅雲熙外，劇給我的第二大驚喜。

所以我說長月講了個“普度衆生”的故事，澹臺燼的輪迴與再世，夢境與現實，一念之間的仙魔轉變，到最後的選擇，處處透着“佛性”。這也正是它用“敦煌之風”妙不可言的切合。

從片花短短几分鐘看不完澹臺燼的喜歡與哀愁，明晦與榮枯。但加上我瞭解的書裏的澹臺燼，我就想說長月燼明呈現出的“涅槃感”太強烈了，正如他的名字一樣，在灰燼裏重生，在黑暗裏重燃。

《長月燼明》服化道有多細節

《長月燼明》能自己調濾鏡，改一些參數，這麼美的服裝細節和特效，還有好看的演員，真的不需要奇怪的濾鏡。

可以看出長月燼明的服裝細節是跟着人設走的，好的服裝能讓觀衆有新鮮的爽感，也能幫助演員更有信念感，一穿上這個衣服就彷彿進入了角色

魔神是非常有氣勢不怒自威，桑酒小公主很多珍珠貝殼元素，景王就是五彩斑斕的黑，質子就是非常素雅，飄逸的袖子，葉夕霧就是很華麗很貴氣，滄九旻很多流蘇羽毛的設計，黎蘇蘇以純白色爲主。

在澹臺燼的背光之上，一左一右分別有“魔神”和“戰神”形象。這個設計其實大有來頭。

借鑑的是敦煌壁畫中“經變畫”的畫法。

使用莫高窟記錄因緣故事和禪宗道理的方式來表達澹臺燼的前世今生，隱喻他爲魔、爲人、爲神的三個身份之前因果輪迴，再有深意不過。

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